上周，普利兹克建筑奖主持方布告，来自智利圣地亚哥的斯米尔扬·拉迪奇·克拉克（Smiljan Radi公式 Clarke）成为2026年度奖项得主，他是该奖项第55位获奖者。

普利兹克奖被公以为是建筑界的最高荣誉，每年颁发给一位活着建筑师或建筑组合。受爱泼斯坦丑闻余波的影响，原定于本年3月第一周揭晓的普利兹克奖推迟了一周公布。

拉迪奇并不是这个时间的明星建筑师，相悖，他保抓着小范围好意思妙性的运营作风。因此，他的获奖被一些媒体称为“爆冷”。事实上，比年普利兹克奖运行将更多防卫力转向“小众”或非主流的建筑师，评委会挑升冲破西方中心视线，奖项也愈加可爱社会价值而非形状炫技。从这个角度来说，拉迪奇的获奖亦然意义之中。

“建筑既不错领有巨大、清闲且不灭的形状，在阳光下屹立数百年，静候咱们去探望；也不错是较小、脆弱的构造，如蜉蝣般朝生暮死，甚而依传统目光来说并莫得明确归宿。在如斯悬殊的时刻跨度中，咱们费力创造着各式大略承载情谊的居住体验，饱读吹东谈主们安身于此，并从头注目这个时时淡漠地与他们擦肩而过的天下。”拉迪奇如是说。

“他转头到建筑学中最基本、不能再被简化的根基，同期探索着尚未触达的极限。他在位于天下旯旮的严酷环境中成长，通过仅独特名相助者的建筑师事务所，即可引颈咱们真切探究建筑环境和东谈主类境况的最机密之处。”评委会主席、2016年度普利兹克奖获取者亚历杭德罗·阿拉维纳评价说。

脆弱轻微中的诗意

拉迪奇出身于圣地亚哥的一个外侨家庭，他的祖父母和外祖父母分歧来自克罗地亚和英国。这么的布景让他相识到，生涯蓝本即是东拼西凑，而非单纯袭取，这也影响到他往后的建筑理念。

拉迪奇曾在智利上帝教大学学习建筑学，尔后赶赴威尼斯建筑大学学习历史。在四处游历的历程中，他慢慢运行杰出建筑学的传统界说，将形而上学、艺术以及对传说和文学典故的隐喻融入我方的蓄意预见和形状中。

大学时刻，他褂讪了雕镂家玛塞拉·科雷亚，其后成了他的客户，并最终成了他的配头。1995年，他在智利圣地亚哥创立了我方的同名事务所，该事务所一直刻意保抓着小范围运营与密切相助的特色。他们联袂蓄意了事务所的第一座住宅作品——斗室子（智利维尔切斯，1997年），他们在安第斯山脉亲手建造了这座24宽泛米的建筑。

“咱们信得过需要的是保护——一个大略保抓巩固的处所，以便选拔自身的脆弱。”拉迪奇将我方关于天下的感受和缓和学当今建筑中。他的作品往往显得朴素甚而原始，但在这种直不雅印象下却遮蔽着精准的工程蓄意和建造工艺。混凝土、石头、木柴和玻璃等材料被悉心搭配使用，以塑造体量、明后、声息和围合感。因此，他的建筑看起来也许是脆弱和轻微的，但大略让东谈主感受到尊容感和诗意。

评委会在评审辞中指出，拉迪奇的建筑“不仅应被四肢视觉艺术品，更需要去切形体验”，因为“他在蓄意中欺诈的体验维度固然直不雅可感，却难以用谈话抒发——就像对时刻自身的感知同样：一眼就能认出，但在见地上却难以捉摸”。

在蛇形画廊展亭（英国伦敦，2014年）中，一个半透明的玻璃纤维壳状结构坐落在取材于当地的巨大承重石块上，旅客既能体验到坦护所的嗅觉，又不会与周遭的公园透澈间隔。直角之诗住宅（智利维尔切斯，2013年）则标识着千里想的隐退，悉心交代的进取启齿捕捉着光影和时刻的荏苒，饱读吹东谈主们在其中静谧和自省。

2023年，拉迪奇完成了他的家庭责任室——“微型专有建筑”（智利圣地亚哥）。住所提供了坦护和心事，同期与下方城市保抓着丰富的干系。居住者从室内不错俯视城市景不雅。单层玻璃墙让雨水、声息和幻化的明后插足里面空间，使居住者对我方每天目之所及的天气变化有切身感受。位于地下的责任室更为静谧，因为疏通质料的玻璃墙外面又多了一条土质护坡，创造了一个安静的责任环境。

2017年，拉迪奇在圣地亚哥创立了脆弱建筑基金会，它既是公众交流的平台，亦然有实质功用的档案馆。基金会的储藏包括推行性作品、磋商贵寓以及来自其他建筑师的参考文献，由此形成了一个探究体系，并时时为他我方的蓄意名目提供灵感。

关于局面和环境的尊重

岂论是大型名目依然微型名目，拉迪奇的建筑皆体现出关于局面和环境的尊重。建筑师防卫翼翼地幸免任何对局面的抓久性改造，仿佛这些建筑随时可能被撤销，让局面复原起头情状。深受智利壮好意思而漂泊的当然环境的启迪，他将建筑塑形成局面的来宾而非主东谈主，承认景不雅（以及集体记念）的要紧地位，个东谈主的意志和创作则退居其次。

在他的作品中，针对特定局面的设政策略以不同的形状出现。他会将建筑的一部分镶嵌地下，而不是透澈立正于大地之上——举例梅斯蒂索餐厅（智利圣地亚哥，2006年）；他会调度建筑的朝向以逃匿当地盛行的强风或刺目标明后——举例皮特之家（智利帕普多，2005年）；他还会开展合适性再利用，而不是荡子回头——举例“智利之前的智利”，这是智利前哥伦布时期艺术博物馆的扩建名目（智利圣地亚哥，2013年）。

在NAVE饰演艺术中心名目（圣地亚哥，智利，2015年）中，拉迪奇对一座因当然灾害而受损的20世纪早期住宅建筑遗产进行了重构。他在保留原有结构的同期，加入了新的体量，专门用于容纳洞开式饰演、排演和责任坊等举止。在建筑顶部，一个覆盖着马戏团帐篷的屋顶露台引入了一种出东谈主猜度的轻微感，营造出一种随性庆祝的氛围，与下方千里稳亲密的空间形成昭彰对比。原有的眉目仍然可见，改形成为一种精神的陆续。

关于材料的取舍，他老是三想尔后行，与项方针确立环境井水不犯河水，并充分计议材料在当地的易得性。圣地亚哥的NAVE艺术中心屋顶上的马戏团帐篷、康塞普西翁比奥比奥大区剧院包裹着的白色外围结构——它在薄暮时漫步发出柔顺而亲切的光芒，以及在智利建筑双年展上蓄意的巨大充气装配“水袋”，这些皆成为了结构小巧而又充恬逸趣的舞台。

经过30多年的发展，拉迪奇的建筑蓄意实施涵盖了文化机构、巨匠空间、贸易建筑、私东谈主住宅和装配艺术，名目地点迢遥阿尔巴尼亚、奥地利、智利、克罗地亚、法国、意大利、西班牙、瑞士和英国。

拉迪奇现时仍在智利圣地亚哥生涯和责任开yun体育网，并刻意保抓小范围好意思妙型的运营作风。